1935年，著名的语言学家、教育家，《共产党宣言》的最早翻译者陈望道先生来到桂林，到广西师范专科学校（广西师范大学的前身）任教授兼中文系主任。1937年6月，陈望道离开桂林。陈望道在广西师范专科学校工作近两年，这两年间，他不仅致力于教学革新，还致力于推动校内外的文化活动。其中，他对话剧的倡导对桂林具有重要的意义。
曾就读于广西师范专科学校的林志仪在回忆文章中指出：“真正的话剧，是从陈望道等先进文化人士到来后，才开始在桂林这片荒芜的土地上传播和成长的”，“陈望道虽然不是戏剧家，却是话剧的倡导者”。的确如此，在陈望道的大力倡导和教务长陈此生的支持下，学校师生成立了广西师专剧团，陈望道亲自担任了剧团团长。剧团于1936年1月和4月间先后进行了两次规模盛大的公演活动，话剧第一次得以以公开身份展现给桂林民众。
第一次公演中，陈望道首先决定排演两个独幕剧：《父归》和《屏风后》，并亲自选演员。《父归》是日本作家菊池宽的作品，该剧由祝秀侠担任导演，并饰演剧中的父亲。学生周伟饰演母亲，陈迩东等学生也参加了演出。欧阳予倩的《屏风后》则是为了配合当时的“打封建鬼”运动而排演的，延续了陈望道入主学校以来的一贯主张。这两个话剧都很成功，叫好又叫座。
在取得初步的成绩后，陈望道在第二次公演中亲自担任导演，并做了更为大胆的尝试：一是将要排演的剧目由独幕剧升级为多幕剧，演出了苏联脱烈泰耶夫的《怒吼吧，中国！》和俄国果戈里的《巡按使》（《钦差大臣》）。这两个多幕剧，场面恢弘，角色众多，颇为考验演员们的功力；二是在这两出剧中大量起用学生演员，深入探索师生合演的表演模式。《怒吼吧，中国！》剧中人物甚至全部由学生来扮演，演来活力十足，逼真精彩。两次公演之后，陈望道还计划排演曹禺的《雷雨》，并定下由学生周伟饰演鲁妈。但遗憾的是，这一愿望还没有实现陈望道就匆忙离桂。
除了话剧公演，陈望道还十分重视话剧的宣传推广和话剧后备人才的培育工作。在他的倡议下，学校创办了《月牙》校刊，定期组稿发布话剧作品、剧评等，成为广大在校话剧爱好者们的园地。而为了做好第二次公演的宣传，他特地在当时的《桂林日报》上以整版篇幅刊登了《师专剧团第二次公演特刊》，公布全体演职人员名单，简介了两个剧目的剧情。
在话剧后备人才的培育上，陈望道也是不遗余力。第一次公演结束后，他为了让剧团得到更为专业的指导，特地邀请有着日本留学背景的著名戏剧家，同时也是我国现代话剧倡导者之一的沈西苓来校任教，在沈西苓的悉心指导和量身打造下，剧团中学生演员的表演能力有了质的提升，这才有了第二次公演的巨大成功。
陈望道对话剧的倡导对桂林具有开创意义，也为广西师范大学的校园话剧活动奠定了坚实的基础。师生共同排演话剧一直是广西师范大学的优良传统，并已成为校园文化的亮点。广西师范大学排演的《于无声处》《雷雨》《桃花扇》《秋声赋》等话剧都产生了良好的社会反响。2014年，广西师范大学成立了以陈望道先生命名的“望道剧社”，以此致敬他对广西师范大学以及对桂林的话剧事业的贡献
原文报道链接：http://http://epaper.guilinlife.com/glwb/html/2015-12/20/content_1611590.htm?div=-1
作 者：刘铁群
发布单位：桂林晚报
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