“ never enough(永远没够）”

不够，永远不够。在记录片拍摄过程中，这是法国青年导演艾丽（Ely）重复最多的一句话。

艾丽喜欢水，喜欢与水作伴的人生。平乐船家人临水而居，人水相融，绵延千古。桂江河上船家人的生活，让她向往不已。

 决定参加“看中国·广西行”时，艾丽（Ely）设想通过拍摄平乐木船的制造，来了解中国更多的东西。

5月13日，艾丽和中方制片人王杰抱着激动的心情，坐上了去平乐的班车；在下地的那一刻，他们发现，原来真正的考验才刚刚开始。

“我想拍摄的是一位老师傅做实体木船的故事。当真正开始拍摄的时候，我陷入了困境。”

艾丽想找的是平乐做木船的师傅。他们手中有关做船师傅的信息只有《桂林日报》上的一则短讯，除此再无其他。

艾丽和王杰只能先一边拍摄外景，一边搜集资料。他们拿着报道上的照片在平乐大街上向当地人询问，靠着路人乙比路人甲知道多一点的方法，试图从川流不息的人群中找到那个“新闻中的人”。

最终在河边，他们找到了袁新弟师傅，那时艾丽才发现，原来要找的这位师傅离他们所住的地方不足2000米。

袁老师傅原来是平乐造船厂的木船师傅，但随着铁船的普及，木船已经没有了用武之地，袁师傅因此失业。

袁老师傅说：“木船手艺完全出徒要四五年，从学艺开始算起，没有十年的时间，根本不可能独立做成一条船的。”听了袁师傅的讲述，艾丽觉得很难过，“这意味着这门技艺在慢慢失去。”对艾丽和王杰来说，袁师傅的话同样意味着，他们的拍摄计划彻底作废。

峰回路转，袁师傅无意间透露，虽然木帆船已被钢铁机动船替代，但自己将浓烈的制船情怀投入到了船模制作中，试图让人们记住这门曾经的技艺。如今，年近70岁的袁老师傅已经把手艺传给了他的女儿袁海珍。

艾丽觉得这是一个非常值得讲述的故事，有关传统技艺，有关时代发展，有关她最喜欢的水和船。

艾丽说：“我真切地感受到这是一种从传承到创新的转变，也正如中国本身在经历日新月异的变化一样。”

袁海珍说，其实每艘船模都是大船的浓缩版，整个设计和制作过程基本一样。从设计到制作完成需要几十天甚至几个月，都是纯手工打造，而且制作的材料一般是红木、楠木等名贵的木材。

船模优美的造型和工匠精巧的手艺令艾丽赞不绝口，这是在她的国家没有接触过的事情。她对她所看到的既深刻又赞叹，“在现代化的浪潮下，中国传统工匠们还在坚守自己的传承，这很不可思议。”

在艾丽眼中，袁师傅的工艺制作“专注、严谨”，在王杰心里，艾丽的拍摄更是如此。为了寻找一个合适的场景，拍摄到一些鲜活的画面，艾丽从早上9点就开始沿着桂江河堤拍摄寻找，一直持续到下午3点多，中间没有片刻的停留，有时候甚至都会忘记吃饭。“她一直在寻找，一直觉得她永远都拍不够。”

回首拍摄的点滴，艾丽说：“‘看中国’是一次让我难以置信的经历。”通过这个项目，艾丽看到了真正的中国以及中国文化。

同时，艾丽再一次明确了自己对船和水的执念，了解到自己喜欢的东西并坚持追寻，正如袁师傅对于造船的坚守。

“来到这里，我很庆幸。”